Musiktexte 97

Tabula rasa

Zu einer neuen Compactdisc mit Musik von Jürg Frey

von Manfred Karallus

Musik und Physis: Daß uns ein punktierter Notenwert in geradzahligem Takt geradezu wie ein martialisches Relikt aus vorvergangener Zeit vorkommen kann, zeigen uns unzählige Kompositionen aus neuerer Zeit. Punktierte Strukturen lösen ja in der Regel einen neuronalen Juckreiz aus, sie spornen, stacheln an, lösen eine innere Hüpfbewegung aus. Nicht zufällig sind Tanz- und Marschmusik, Gesellschafts- und Repräsentationsmusik von solchen Strukturen durchzogen. Von der Französischen Ouvertüre bis zu den unzähligen Hymnen auf Stalin signalisieren sie eine positive Haltung, eine innere Habachtstellung, deren man sich spätestens seit Schönbergs „Tanz um das Goldene Kalb" bewußt sein sollte, wo die somatische Erregung im Tanz sich zu jener Form von Eifer, muskelgewordenen Geists, steigert, die den Täter kennzeichnet und bei Schönberg die Masse als Täter entlarvt. Nietzsches Kritik am unaufhörlichen „Sieg des Optimismus" - er wirkt sich mittlerweile zum Schaden für die Welt und alles menschliche Leben aus -beginnt hier zu greifen.

Ich weiß nicht, ob Jürg Frey punktierte Notenwerte bewußt meidet. Jedenfalls gibt es sie in seiner Musik nicht, der Musik, die er vor zwanzig Jahren geschrieben hat, so wenig wie seiner neuesten, einer so entspannten wie entspannenden Musik, der nichts so unzuträglich wäre wie etwa eine scharf akzentuierte punktierte Achtelnote. Aber Jürg Frey komponiert auch nicht im herkömmlichen Sinn ästhetischen Agierens. Er „läßt" es aus dem Innern heraus „geschehen". Sinnbild für seine Schaffensweise ist die tabula rasa, das leere Blatt, über das er wie folgt reflektiert: „Wenn ich das leere Blatt vor mir habe, dann steht zwar nichts darauf, aber es sind schon sehr viel Sachen darauf ... Musiken, die ich geschrieben habe, oder Stücke, die es schon gibt, ich betrachte dieses Blatt nicht als leer. Im Gegenteil: Ein Teil meiner Arbeit ist es, dieses Blatt überhaupt einmal leer zu bekommen, alles, was drauf ist, bevor ich den ersten Ton geschrieben habe, davon wegzunehmen, es verschwinden zu lassen und dann in einem Arbeitsprozeß das auf das Blatt kommen zu lassen, was vielleicht meine Musik ist."

Jürg Frey zählt zu jenen Komponisten um Antoine Beuger und Radu Malfatti, denen das ,Geschehenlassen' ein zentrales Anliegen ihrer Arbeit darstellt. Solche Musik gehört anders gespielt als herkömmliche. John McAlpines Klavierspiel macht uns bewußt, wie wenig solche Musik ein Studium der Klavierakrobatik verlangt als vielmehr ein Studium des Anschlags und der Gesetze des Verklingens, ein Studium über leergemachten Zeit-Raum und des darin stattgegebenen künstlerischen Ereignisses.